Milline oleks nõukogude massiline eluase, kui selle teeks hea arhitekt? Niisiis: neli kõrghoonet Himki veehoidla kaldal, mida ühendab stülobaat. Veele lähemal - kolm laia plaati, tänava lähedal - nelinurkne torn. 2014. aastal on neis Moskva põhjaosa hoonetes raske märgata geniaalsuse jooni või killukesi täitmata tulevikust; on lihtsalt pime paneelmajadäärelinnas, ümbritsetud ruumist taraga varisevate rõdude nõeltega. Ja kunagi languses oli "Luik" võib-olla esimene eliitelamukompleks NSV Liidus.

Andrei Meyersonist sai nõukogude arhitektuuri staar, kes 1960. ja 1970. aastate vahetusel koostas Leningradskoje Šosse eksperimentaalse elamukompleksi paneelkõrghoonete standardosadest. “Luik” pole maja, aga see pole ka äärelinna elanikele tuttav mikrorajoon. Arhitekti idee kohaselt seisavad 16-korruselised hooned kompaktselt ühel stülobaadil, kuhu peaks mahtuma kõik, mida elanikel vaja võib minna: kauplused, apteek, remont ja isegi garaaž – Moskva oli jõudmas massilise motoriseerimise ajastusse. Meyerson lõi vertikaalse ploki, mis sarnaneb . Grupeeri paneele veidi teisiti, säti rõdud veidi ilmekamalt, aseta tornid veidi efektsemalt looduskeskkonda – ja selle tulemusena tuleb välja killuke euroopalikku taset. Kvartal sai linnaosa domineerivaks tunnuseks.

Seest oli Luik ka tavalistest nõukogude eluasemetest parem. Kõrged laed - 2 meetrit 80 sentimeetrit, parimad planeeringud, avarad toad ja köögid, suured rõdud. Himki veehoidla lähedal asuvas kvartalis võis eluaseme saada vaid Brežnevi stagnaaja eliit – teadlased, kunstnikud ja nomenklatuur. Valdav enamus kortereid olid ühe- või kahetoalised (kuigi oli ka neljatoalisi), kuid vaevalt see tõsine puudus oli: mida väiksemad on erinevused massi ja tüki vahel autoritaarses ühiskonnas, seda rohkem neid hinnati. Tõsi, vaid paari aasta pärast hakkavad nad Moskvas ilmuma ja on palju mugavam elamud eliidi jaoks ja Meyerson ise ehitab Begovayale lendurite maja "sajajalgse". Pilootprojekti lihtsustatakse, see käivitatakse ja Festivalnaja ja Flotskaja tänavate vahele kerkib veel paar kõrghoonet.

Mikrorajoon jääb inimnäoga sotsialistliku eluaseme sümboliks, kuid idee mastaap, seistes silmitsi teostuse nõrkusega, puruneb lõpuks tükkideks. Ehituskvaliteet NSV Liidus isegi aastal parimad projektid oli ebaoluline ja nõukogude elu oli kasin. Sotsialism suri pidevasse vaesusesse ja Luik vananes koos sellega, kadus peaaegu uute hoonete taha. 2014. aastal on tegu vaoshoitud vanamehe kehas noormehega: mitte enam domineeriv, vaid äärelinnas asuvad paneelkõrghooned, mis on ümbritsevast ruumist tarastatud massiivsete rõdude nõeltega. Kuid kuidas saab neile keelata brutalismi sünget ilmekust?

Maja "Luik"

Eksperimentaalne mikrorajoon Himki veehoidla kaldal

Arhitektid: A. Meerson, E. Podolskaja, I. Fedorov, A. Repetiy

Loomise aastad: 1967–1973

struktuur: 4 maja kõrgusega 16 korrust

Tekstis on kasutatud Anna Bronovitskaja (Modernismi Instituut) materjale.

Fotod: Jekaterina Fefilova

Majakompleks teenindus- / eksperimentaalelamukompleksiga "Lebed"

Arhitektid: A. Meyerson (autorite rühma juht), E. Podolskaja, A. Repety, I. Fedorov (töötuba nr 2, Mosproekt-1)
Insenerid: B. Ljahovski, A. Gordon, D. Morozov, V. Samodov
Aadress: Moskva, Leningradskoe shosse, 29-35
Ehitusaastad: 1967-1973

Mihhail Knyazev, Hora büroo arhitekt ja projekti Sovmod kaasasutaja:

“1973. aastal lõpetati Moskvas Leningradskoje maanteel “teenindusega majakompleksi” ehitus. Selle teine ​​nimi, mille all see kodumaise arhitektuuri ajalukku sisenes, on Lebedi elamukompleks.

Sellest majast sai nendel aastatel pealinna loodeosas loodud samanimelise eksperimentaalse mikrorajooni domineeriv objekt. Nii kirjeldas seda üks projekti autoreid, arhitekt Jelena Podolskaja: „Mikrorajooni detailplaneeringu projekt näeb ette rajada 9-, 16- ja elamud, samuti suur kaubanduskeskus, koolid ja lasteaiad. Mikrorajooni ansambel, mille hoonete siluetid kerkivad üle Pokrovskoje-Glebovo pargi mändide, saab kompositsiooniliseks alguseks hiiglaslikule uuele Himki-Khovrino linnaosale. iseloomulik tunnus"Luik" on selle tuntud isolatsioon, isolatsioon. Räägime otsesuhtluse puudumisest teiste mikrorajoonidega. Ülejäänud, täpsemalt Himki-Khovrino massiivi pearajoon, asub ju Leningradskoje maantee vastasküljel ja Moskva kesklinnast veidi kaugemal. (E. Podolskaja. Majakompleks teenindusega // Moskva ehitus ja arhitektuur, nr 1/1968).

Disaini kaasati erinevate valdkondade esindajad – majandusteadlased, statistikud, sotsioloogid. Andrey Meyersoni ja kutsutud ekspertide juhendamisel toimunud arhitektide ühise töö tulemuseks oli tulevase mikrorajooni elanikkonna jagamine rühmadeks ehk nagu uuringus osalejad neid nimetasid, “kollektiivideks”. Projekti autorid uskusid, et selline elanike eristamine gruppidesse, kuhu plaaniti asuda erinevatesse tingimustesse, aitaks kujuneda. optimaalne skeem avalikke teenuseid ning luua uue eluasemevormi tunnused. Arhitektid pidasid "meeskonna nr 3" elukohaks reserveeritud Lebedi kompleksi suure eksperimendi kõige olulisemaks osaks.

"Luige" mahuline-ruumiline kompositsioon koosneb neljast 16-korruselisest hoonest, millest kolm (hooned nr 4, 5 ja 7) on kaheosalised ja asuvad Himki veehoidlale lähemal, ning üheosalisest tornist (hoone nr 6) on edasi arenenud punasele arenguliinile. Hoonete lõpliku asukoha määramisel mängis olulist rolli iga maja jaoks individuaalselt arvutatud insolatsioon, tule- ja sanitaarnõuded.

Kõik mahud seisavad teenindusploki stülobaadil, kus avar fuajee garderoobi ja automaatidega, tellimisbüroo, keemiline puhastus ja pesumaja, kodumasinate rendikontor, meditsiinikabinet, lasteaed-sõim 140 lapsele, konverentsisaal, klubid, töötoad, raamatukogu ja palju muud. See funktsioonide komplekt pidi pakkuma Lebedi elanikele kui mitte autonoomse olemasolu kompleksis, siis vähemalt looma nende aegade jaoks kõrge teenindustaseme ja kõige mugavamad elamistingimused.

Stülobaadi ekspluateeritud katusel oli meelelahutuslik funktsioon: sellel said elanikud õues aega veeta ja isegi sportida. Kompleksi maa-alusesse ossa nägid arhitektid ette 300-kohalise ühistulise parkimismaja, iga korteri jaoks panipaigad ja grupi tehnilisi ruume.

Lebedisse elama asunud inimene sai endale täiustatud planeeringuga korteri, mille mitmed tehnilised omadused eristasid seda kõigist teistest nõukogude korteritest. Kõrged laed (2,7 m puhtad), suured köögid, avarad toad ja abiruumid, sisseehitatud garderoobide süsteem, muljetavaldava suurusega lodžad - kõik see vastas uut tüüpi eluruumi ideedele.

Kompleksi fassaadid, vaatamata kvaliteetsele täidisele, ei erinenud kuigivõrd masselamuarenduseks kasutatavatest lahendustest: elamumahtude välisviimistluseks valiti tavapärased jämedalt tihendatud õmblustega liigendiga paisutatud savibetoonpaneelid. Elamute välisviimistluse lihtsust kompenseerib lodžade õnnestunud rütm, andes fassaadidele vajaliku plastilisuse. Hooldusploki seinad on punasest tellisest, mis on efektiivselt kombineeritud krobeliste raudbetoonpindadega. "Luige" terav kontrast ümbritseva maastikuga võimendab selle arhitektuuri tajumist ja lisab ansambli teravatele vormidele veelgi ilmekust.

Luige projekti eest sai paar aastat hiljem Begovayale kuulsa ehitanud arhitekt Meyerson Pariisis Grand Prix. Olenemata sellest, kas ambitsioonikas eksperiment lõppes absoluutse eduga, võib öelda, et arhitektid lahendasid asjatundlikult hulga keerulisi ülesandeid ning samanimelise eksperimentaalse mikrorajooni pärl Lebed väärib austust ja väärib erilist kaitsestaatust.

Nad näevad välja nagu neli pensionil olevat ohvitseri. Armidega kaetud, haavadega kaetud, räsitud ja räsitud, lapitud-lapitud tuunikates – aga need pole oma suunda kaotanud. Nad on endiselt üks kõigi ja kõik ühe eest - nad kaitsevad kõikehõlmavat kaitset, seisavad ühisel stülobaadil, mida äsja vermitud kaardiväelased igast küljest pigistavad, kannavad tarbetuid patrulle, tõusevad veepinnast kõrgemale ...

Nende välimuse valulikul aistingul on kaks allikat. Esiteks üllatus, et nad nii kiiresti lagunesid. Jah, me teame, et modernistlik arhitektuur "vananeb halvasti" - sest tal on nooruses kiire: olla terav, kaasaegne, valmistatud kõige asjakohasematest (mitte aja jooksul testitud) materjalidest ... Aga see jäi kuidagi väga vanaks. kiiresti. Kuigi siin polnud supernoovamaterjale... Ja teine ​​põhjus on just see joon, millega nad kunagi üle avenüü seisid, moodustades Brežnevi Moskva ühe meeldejäävama ansambli. Ja just see valus ebakõla uhke kehahoiaku ja viletsate riiete vahel piinabki.

Foto: mosproject.ru

Foto: pastvu.com

Ta astus vastu mikrorajoonile – selle tollal veel mitte päris ilmsete kuludega: ebainimlik ulatus, sotsiaalne vastutustundetus, esteetiline monotoonsus. Siin püüti luua uut tüüpi elukeskkonda - linnast eraldatud ja loodusesse sukeldunud. Mõlemad teesid ei olnud tühjad deklaratsioonid. Kauguse probleemi lahendas auto - see oli Moskva esimene maa-aluse garaažiga elamukompleks. Ja looduse eest ei vastutanud mitte ainult see, et kompleks asus rohelises tsoonis, pargi servas ja lahe kaldal, vaid ka see, et iga torn oli laia küljega vee poole pööratud. .

Selline klaster oli Moskva jaoks tema uutes piirides väga asjakohane. Jah, ja paljutõotav – mida tulevik kinnitas. Ühelt poolt kommunaalmajadest päritud (neist põhimõtteliselt mugavuse taseme poolest erinev) "Luik" oli teiselt poolt tulevaste eliitkomplekside prototüüp (erinedes neist samamoodi). Kuid sel hetkel polnud selle idee taga ei ühiskondlikku tõuget (nagu 20ndatel ja 90ndatel), ega ka kellegi huvi. Seetõttu jätkati seda ainult tänu arhitektide visadusele Luik-2 kvartalis - maantee vastasküljel.

Foto: Linn

Sotsiaalse homogeensuse küsimus lahendati Lebedis nõukogude moodi: siin oli võimalik saada korter ainult teatud teenete eest või suurte sidemete kaudu. Arhitekt Gleb Sobolev meenutab, kuidas ta Moskva Arhitektuuriinstituuti sisenemiseks valmistudes sellesse majja juhendajate juurde läks. "Füüsik ja matemaatik elasid samal platvormil. Üliõpilaste mitteametlikust koolitusest saadud tulu võimaldas soetada ühistukorteri. Nii olid näiliselt paralleelselt eksisteerivad kaks maailma – ametlik ja mitteametlik – rahumeelselt üksteise sisse ehitatud. Naljakas on muidugi see, et erinevalt läänest, kus paneelehitus oli mõeldud vaestele, andsid isegi väikesed kõrvalekalded standardist kompleksile elitaarsuse oreooli. Siinsed paigutused olid aga suurusjärgu võrra huvitavamad kui tüüpilistes elamutes.

Ja kõige kurioossem on täpselt see, kuidas standardkomplektist sünnib ebastandardne arhitektuur. Kokkupandavad elemendid ei erinenud tüüpilistes 9-korruselistes paneelmajades kasutatavatest. Kui maaliline on aga seinte plastilisus – tänu rõdude, lodžade ja trepivõrede läbimõeldud rütmile. Rõdud on kord pikemad, kord lühemad, ulatuvad efektselt tornide servadest välja ja kõigi väikeste valikute juures töötavad suurepäraselt, sest tornid on erineval viisil üksteise poole pööratud. Kompositsiooni suhted muutuvad selle ümber liikudes. See ruumi korraldamise meetod on tüüpiline Venemaa kloostritele - ja aistingu teravus tuleneb sellest paradoksaalsest üleminekust uude reaalsusesse. Seda värskendab asjaolu, et läheduses voolab Leningradskoje maantee (millel Luik jäi pikka aega ainsaks domineerivaks), see tähendab, et seda tajutakse kõige sagedamini täpselt liikumises. Ja loomulikult annab kompleksile erilise teravuse hüppeline efekt - tänu sammaste-jalgadele, suurele ruumile nende taga, samuti asjaolule, et sambad ise on stülobaadiga maast lahti rebitud. Muide, seda meetodit pole veel kusagilt leitud.

Foto: flickr.com/photos/stevecadman

Jah, esituse kvaliteet ei olnud tasemel. Kuid lihtsate ja tugevate žestidega õnnestus autoritel luua ergas ja meeldejääv pilt. Tähelepanuväärne on, et 90ndate arhitektid võtavad selle metoodika omaks: mõistes, et ehituskvaliteet pole nõukogude ajast palju muutunud, on oluline koostada žest, mis peab vastu igasugusele teostusele. Täpselt nii kujundas Aleksander Skokan oma telliskivitornid - Sokoli ja Dmitrovski maanteel, Vrubeli ja Klimaškini tänavatel - Lebedi ilmsed ja väärilised pärijad. Kuid see on ka vene konstruktivismi saatus: suurejooneline projekt, stiilne pilt, vormide uudsus - ja koletu teostus, mis viib kiire vananemiseni. Üldiselt on Venemaal selline vormi saatus – olla disainilt ilus ja teostuselt armetu. Ja "Luige" autorid jõudsid esimesena lähedale, kui mitte selle paradoksi lahendamisele, siis selle selginemisele.

Lihtsate vormide, kareda betooni, lahtiste õmbluste esteetika toob Luige lähemale mitte ainult kaugetele eelkäijatele ja lähedastele järgijatele, vaid ka kaasaegsetele - "uue brutalismi" teostele ja edasi - Le Corbusier'le, kelle "elavad üksused". "on tema ilmsed esivanemad. Tõsi, see, et varalahkunud Corbusier’l oli sisukas programm – “alustada mängu ebaviisakuse ja graatsilisuse vahel” – tuli meiega iseenesest välja. Corbusier oleks aga ka seda hindanud: ilmaasjata ei võrdlenud ta ehitusdefekte kortsude ja muttidega, öeldes, et defektid oleme me ise, meie igapäevaelu.

Foto: wikimedia.org

Aga see oli vana mehe tarkus ja brutalismi seostatakse "vihaste noorte" põlvkonna saabumisega, kes polnud rahul olemasoleva asjade korraldusega. Eelkõige arhitektuuris ei rahuldanud neid funktsionalismi külmus ja steriilsus. Liikumise asutajad, inglased Alison ja Peter Smithson, kutsusid üles materjali suuremale "tõesusele". Sellest tuleneb ka paljastatud betooni skulptuur, millest 1972. aastal ehitati Londonis suurejooneline Robin Hood Gardensi naabruskond. Ja "Luigele" lähedase kompositsiooni lõi paar aastat varem teine ​​brutalist Jose Luis Sert – hostel Cambridge'is. Paradoks on selles, et kui Briti rahulolematus võimaldas liikuda uute piiride poole, siis Venemaa “sula” lõpp oli paraku just millegi lõpp, mitte algus. Ja see, mis Inglismaal kõlas irooniliselt või lausa must huumor (karm betoon ja jäik fassaadide võrk), paistis Venemaal läbimurdena.

Ja tänapäeval kõlavad asjatundmatute jaoks imetlussõnad “Luige” vastu tänapäeva vene arhitektide suus omamoodi inglise huumorina. Kuid need pole ainult sõnad: Nikolai Lyzlov teadlikult ei pannud, vaid pani oma eliitpilvelõhkujat ("Jahtide linn") - et mitte "Luike" katkestada, vaid ainult kontrastiks mängida. Tõsi, vette libiseva haugina eostatud "Jahtide linn" kostis igas suunas, nagu ahne vähk (juba ilma arhitekti osaluseta) ja "Luik" purustati. Kuid teisest küljest läks tema aristokraatia teele: olla vee lähedal, kuid mitte kogu oma massiga sellele välja kukkuda - see oli peen.

Smithsoniani Robin Hood Gardens on samuti hädas rünnakute tõrjumisega: glamuursel ajastul pole moes vihastada, uus omanik tahab selle lammutada. Kuid kõige kibedam saatus tabas "Luige" autorit, arhitekt Andrei Meyersoni. Tänapäeval heitis ta rõõmsalt kõrvale nooruse ideaalidest ja hakkas ehitama naeruväärseid paksu maju – nagu Ararat Park Hyatt hotellid Neglinkas või Ritz Carlton Tverskajal. Aga ei kalleid materjale ega kaasaegsed tehnoloogiad nad ei suuda anda neile esemetele seda kummalist eheda inspiratsiooni aroomi, millest hoolimata kogu kokkutõmbumisest ja kadumisest õhkub jätkuvalt "Luike".

• Raamat sarjast “Moskva arhitektuur. 1955–1985 Giid"
• Väljalaskeaasta 2014
• Uley kirjastus, Moskva